독일의 대문호 ‘하인리히 하이네 (Heinrich Heine, 1797~1856)’의 ‘노래의 책 (Buch der Lieder)’ 속의 시들을 토대로 작곡된 많은 작품들 중 열세번째로 다뤄볼 작품은 러시아의 작곡가 ‘알렉산드르 콘스탄티노비치 글라주노프 (Alexander Konstantinovich Glazunov, 1865-1936)’의 ‘성악과 피아노를 위한 5개의 로망스’ 중 첫번째 곡인 ‘눈처럼 새하얀 너의 어깨에 (An deine Schneeweisse Schulter)’와 세번째 곡인 ‘당신의 눈을 보고 있으면 (Wenn ich in deine Augen seh’)’입니다.
글라주노프는 음악 학교를 다니지 않고 후에 러시아 상트페테르부르크 음악원의 교수, 그리고 원장의 자리에까지 오르는 독특한 경력을 가진 작곡가입니다. 그는 ‘세헤라자데’, ‘왕벌의 비행’ 등으로 유명한 작곡가 ‘림스키코르사코프 (Nikolai Rumsky-Korsakov, 1844-1908)’에게 작곡을 배운 것이 음악을 배운 전부인 글라주노프는 그러나 천재적인 음악성을 보이며 림스키코르사코프에게 인정을 받았던 것으로 알려져 있습니다. 스승이었던 림스키코르사코프와 함께 ‘러시아 5인조’ 중 한명이었던 또 한명의 위대한 작곡가 ‘보로딘 (Alexander Borodin, 1833-1887)’이 세상을 떠난 후, 보로딘이 완성시키지 못했던 작품들인 오페라 ‘이고르 공 (Prince Igor)’, ‘교향곡 3번 (Symphony No.3 in a minor)’ 등을 림스키코르사코프가 완성할 수 있게 도왔습니다.
글라주노프는 마지막 미완성 교향곡을 비롯한 9개의 교향곡, 2개의 피아노 협주곡, 1개의 첼로 협주곡, 1개의 알토 색소폰 협주곡, 7개의 현악 사중주 등을 작곡하였습니다. 특히 글라주노프가 1904년에 발표한 ‘바이올린 협주곡 가 단조 작품번호 82 (Concerto for Violin & Orchestra in a minor Op.82)’는 러시아의 전통적인 민속 음악의 특징을 잘 표현하고 있는 작품으로 전 세계적으로 많이 연주되고 있습니다. 또 발레 모음곡 ‘라이몬다 (Raymonda, Ballet in 3 acts, Op.57, 1898)’, ‘사계 (The Seasins, Ballet in one act, Op.61, 1900)’, 교향시 ‘스텐카 라친 (Stenka Razin, Symphonic Poem in b minor, Op.13, 1885)’, ‘바다 (The Sea, Fantasy in E Major for Orchestra, Op.28, 1889)’, ‘크렘린 (The Kremlin, Symphonic Picture in three Parts, Op.30, 1890)’ 등은 현재까지도 러시아 전역에서 사랑받고 있는 작품들입니다.
이렇게 다작을 작곡한 글라주노프는 가곡 작품 역시 다수 작곡하였는데, 그 중 가장 많이 알려진 곡이 바로 1882년부터 1885년까지 작곡하여 1887년 경에 초판을 발행한 ‘성악과 피아노를 위한 5개의 로망스 작품번호 4번 (5 Romances for Voice & Piano Op.4)’입니다.
글라주노프는 이 ‘5개의 로망스’ 중 1번과 3번은 독일의 시인 ‘하이네’의 ‘노래의 책’ 속의 시에 작곡을 하였으며, 2번 ‘나이팅게일’은 러시아의 시인 ‘알렉세이 콜초프 (Aleksey Vasilievich Koltsov, 1809-1842)’의 시, 4번 ‘아랍의 멜로디’는 아라비아의 민요, 그리고 5번 ‘스페인의 노래’는 스페인 민요에서 그 가사를 따왔습니다. 또 이 5개의 로망스는 모두 러시아의 평론가이자 작사가였던 ‘미셸 디미트리 칼보코레시 (Michel Dimitri Calvoccoressi, 1877-1944)’가 러시아어로 번역한 가사에 작곡되어졌습니다.
5개의 로망스 중 첫번째 곡인 ‘눈처럼 새하얀 너의 어깨에 (An deine Schneeweisse Schulter/К груди твоей белоснежнной)’는 하이네의 노래의 책 중 세번째 연작시인 ‘귀향 (Die Heimkehr)’의 73번째 시에 작곡하였으며 러시아의 오페라 가수였던 ‘알렉산드라 모라스 (Alexandra Nikolaevna Molas, 1844-1929)’에게 헌정된 가곡입니다.
An deine schneeweisse Schulter
Hab ich mein Haupt gelehnt,
Und heimlich kann ich behorchen,
Wonach dein Herz sich sehnt.
눈처럼 새하얀 너의 어깨에,
난 내 머리를 기대었지.
네가 마음 속으로 무엇을 그리워하는지
나는 몰래 엿들을 수 있었어.
Es blasen die blauen Husarne,
Und reiten zum Tor herein,
Und morgen will mich verlassen
Die Herzallerliebste mein.
푸른 경기병들이 나팔을 불며
성문 안으로 말을 타고 들어온다,
그리고 내일 너는 나를 떠날 것이야.
내 온 마음 다 바쳐 사랑하는 그대여.
Und willst du mich morgen verlassen,
So bist du doch heute noch mein,
Und in deinen schoenen Armen
Will ich doppelt selig sein.
그리고 네가 내일 나를 떠나더라도
오늘은 아직 귿는 내 사람이라네.
그리고 당신의 아름다운 두 팔 안에서
나는 두배로 큰 행복을 느끼고 싶어.
이 시는 내일이면 경기병에게 마음을 품고 있는 사랑하는 연인이 떠날 것을 알면서도 함께 있는 이 순간에는 불안하면서도 행복한 복잡한 마음을 하이네만의 표현으로 그리고 있는 시입니다. 글라주노프는 잔잔한 노래의 멜로디 아래에서 단조와 장조를 넘나들며 불안한 심정을 그리고 있는 피아노의 화성 진행을 통하여 불안함과 행복이 공존하는 분위기를 세련되게 그리고 있습니다.
글라주노프의 ‘5개의 로망스’ 중 3번째 곡인 ‘당신의 눈을 보고 있으면 (Wenn ich in deine Augen seh’/Когда гляжу тебе в глаза)’는 하이네의 노래의 책 중 두번째 연작시인 ‘서정적 간주곡 (Lyrisches Intermezzo)’의 4번째 시에 곡을 붙인 작품으로, 비평가 블라디미르 스타소프의 동생이었던 변호사 ‘드미트리 스타소프 (Dmitri Vasillevich Stasov, 1828-1918)’에게 헌정된 곡입니다.
Wenn ich in deine Augen seh’,
So schwindet all’ mein Leid und Weh
Doch wenn ich Juesse deinen Mund,
So werd’ ich ganz und gar gesund.
당신의 눈을 보고 있으면,
내 모든 아픔과 고통이 사라진다네.
당신의 입술에 입맞춤을 하면,
나는 더할 나위 없이 완전하게 건강해진다오.
Wenn ich mich lehn’ an deine Brust,
Kommt’s ueber mich wie Himmelslust;
Doch wenn du sprichst: ich liebe dich!
So muss ich weinen bitterlich.
당신의 가슴에 내 몸을 기대면,
하늘의 기쁨이 내게 쏟아진다오.
그러나 당신이 ‘너를 사랑해’라고 내게 말한다면,
난 쓰라린 눈물을 흘려야만 할 것이오.
이 시는 하이네 특유의 ‘마지막의 반전’이 잘 나타나는 시입니다. 영원히 행복할 것만 같던 연인에게서 사랑한단 말을 들으면 구슬프게 울어야 한다는 하이네의 반전, 글라주노프는 2분이 채 되지 않는 이 곡에서 공허한 듯한 슬픈 멜로디의 노래와 피아노의 노련한 화성 변화와 마지막의 왼손 저음의 멜로디를 통하여 아름답게 그리고 있습니다.
하이네의 시들에게서 자주 드러나는 특징을 음악적으로 치밀하게 표현한 글라주노프의 5개의 로망스 중 1번 ‘눈처럼 새하얀 너의 어깨에’와 3번 ‘당신의 눈을 보고 있으면’은 단순하게 하이네의 ‘노래의 책’ 속 시를 가사로 사용한 것만이 아닌 하이네의 심중을 꽤뚫어본 작곡가의 예리함이 ‘러시아 낭만 음악의 특징과 함께 보여지는 매우 아름다운 가곡 작품입니다.
